從流行音樂看台灣的愛情價值觀：1998-2007
王柏蓁
銘傳大學傳播管理研究所研究生
摘要
流行音樂與人們的生活息息相關，透過對流行音樂的了解可以得知當代社會的價值觀改變。許多研究都發現愛情一直是流行音樂的主題，本研究透過內容分析法，分析1998年至2007年十年間「金曲獎」的「最佳流行音樂演唱專輯獎」的128首歌曲中的愛情價值觀，結果發現台灣流行音樂中呈現了悲傷、壓抑的愛情觀，但隨著社會脈動呈現了較多元的男女性別從屬關係。
關鍵詞：流行音樂、愛情、內容分析
壹、緒論
一、研究背景與問題
流行音樂是一項重要的大眾文化產品，與人們的生活息息相關，為了要吸引最多閱聽人，會以人們普遍認同的文字語言來製造出受歡迎的音樂商品。因此流行音樂一方面屬於商業體制的一環，另一方面則有傳遞資訊與娛樂的功能，同時更是再現及傳遞文化價值、意識形態的重要工具（蕭蘋、蘇振昇，2001）。許多關於流行音樂的研究都發現，愛情歌曲是流行音樂的主要類型（柯永輝，1994；蕭蘋、蘇振昇，2001）因此談到流行音樂，就不能忽視愛情歌曲的重要性，而流行音樂中所反映、呈現的愛情價值觀也就成為一個值得研究的重要主題。從1990年年代開始，台灣漸漸有學者投入流行音樂研究的領域，觀察台灣流行音樂的歌詞文本，為流行音樂的內容描繪出一個粗淺的輪廓，本研究尤其著重在分析流行音樂中與愛情相關的歌曲，探討台灣的流行音樂處理和呈現與愛情相關議題與概念的演變。
貳、文獻探討
台灣的流行音樂的內容研究，一直到1990年代以後才漸有出現（趙庭輝，1990；廖炳惠，1991；于靜文，1995；方巧如，1996；柯永輝，1994；曾慧佳，1998）。廖炳惠（1991）最早開始關注流行音樂歌詞的意涵，她以朱約信和陳明章的音樂為例，分析1990年代台灣抗議歌曲中的內容，發現這兩個歌手都以城鄉意識的鋪陳，發洩對執政當局不滿的情緒。
蘇振昇（2001）以內容分析法和符號學的方法，分析了1989到1998年中台灣流行音樂中的愛情價值觀，他發現台灣流行音樂隱含男女性別從屬關係：女性常常是附從於男性的角色，除了不斷被動地等待男性追求之外，還顯現出柔弱、需要照顧的特質；相對地，男性則表現出主導愛情以及想要征服女性的慾望。
陳慧玲（2003）以文本分析研究青少女流行音樂團體「S.H.E」、「ASOS」之「形象、身體文化與情慾流動」，發現兩個團體在歌詞中，都不約而同的出現少女對愛情關係的主動性，企圖挑戰傳統兩性的性別系統，浮現90年代後逐漸改變的青少女愛情觀，但仍有為數不少的歌詞中呈現了「等待愛情、扮演被動角色」的少女形象。
劉曉燕（2005）探討2002年到2005年之間台灣流行音樂歌詞中的兩性圖像，他以符號學方法分析歌詞中呈現的性別角色與兩性互動關係。她發現歌詞中，雖然大多依循傳統的男女刻板形象及兩性對待模式，但也出現「男性在主動積極的特質外時而陰柔感性」、「女性在被動柔弱的特質外偶能堅強理性」的描述。在兩者的互動關係中，仍支持傳統男性優勢的兩性互動型態，但有幾首歌詞內容呈現男性未必在愛情中佔有絕對優勢、女性未必是愛情關係中弱勢的一方，突顯出流行音樂透露的兩性價值觀似乎與社會風氣有所相關。
以上研究都是使用質化的文本分析方法，難免涉入研究者的主觀意見，唯有蘇振昇使用內容分析和符號學研究作為研究方法，但研究的樣本為10年前的流行歌曲，稍嫌過時，因此本研究以近10年金曲獎「最佳流行音樂演唱專輯獎」中的歌曲作為分析對象，試圖探討台灣流行音樂中的愛情價值觀有何演變。
參、研究方法
一、內容分析法
根據Bernard
Bere1son對內容分析法的定義為以客觀、系統及定量的方式敘述明顯傳播內容的一項重要研究方法（王石番，1992:3）。內容分析法主要把蒐集到的文獻做分類整理，包括文章本身、作者和文章的背景。通常用抽樣的方式執行，分析單位可以是一個字、一個句子、一個段落，或是一篇文章等。優點在於能分析大量的樣本資料，能反映當代的社會問題和現象，最常被使用於大眾傳播等領域。
二、樣本描述
本研究以第九屆（1998年）至第十八屆（2007年）「金曲獎」的「最佳流行音樂演唱專輯獎」中的每首歌曲作為抽取樣本的來源。剔除雖有歌名但內容只有音樂，以及雖有歌名但內容只有幾句口白的歌曲，總共有128首歌。選擇「金曲獎」的「最佳流行音樂演唱專輯獎」的原因，是因為金曲獎是台灣唱片界最受矚目的一項大型音樂頒獎典禮，獲獎專輯除了可以作為此年度音樂的代表指標之外，並且能從音樂反應出當時的社會價值觀。而「最佳流行音樂演唱專輯獎」，更是從專輯的整體來作為評估的指標，因此本研究從「最佳流行音樂演唱專輯獎」中的每首歌曲作為分析母體，試圖勾勒出近十年台灣流行中愛情價值觀的改變。
三、類目建構單位
在類目建構方面，參考蘇振昇（2001）將有關愛情的質性概念建構成結構化的編碼表，對愛情的意義建構做更細緻的編碼分類。根據研究問題將內容分析的類目分為三大部分，即歌曲基本資料、歌詞整體特性及歌詞價值觀，以下分別就這三部分所包含的內容做敘述說明：
一、歌曲基本資料：包括歌曲的名稱、主唱者姓名、歌曲年代、主唱者性別等資料。
二、歌曲的整體特性：包括歌曲主題、歌曲中所敘述的愛情階段。愛情階段分為「交往前的愛情」、「交往中的愛情」、「分手 ——
拋棄對方」、「分手 —— 被對方拋棄」、「分手 —— 無法判斷誰拋棄誰」、「過去的愛情」、「無敘述」等七個項目。
三、愛情有關的價值觀：包括「對愛情的態度」、「愛情的表達方式」、「表達愛情之肢體動作」、「對於分手的描述」，與「愛情的性別角色」等五大類。這五大類又各細分為五種選項，說明如下：
1、 對於愛情的態度：包括「愛情是永恆的」、「一見鍾情」、「愛情是美好的」、「愛情有強大的力量」、「宿命的愛情」、「愛情難以捉摸」、「愛情是盲目的」、「愛情是人生目標」、「愛情必須專一」、「不能沒有愛情」、「相思是痛苦、寂寞」、「愛情必須得到回報」及「其他」等13項。
2、 愛情的表達方式：包括「積極、直接表達愛意」、「以暗示方式表達愛意」、「給予對方支持」、「等待對方」、「不敢表達愛意」、「改變自己、犧牲奉獻」及「其他」等7項。
3、 表達愛情之肢體動作：包括「交換眼神」、「牽手」、「擁抱」、「親吻」、「性行為」及「其他」等6項。
4、 對於分手的描述：包括「命運的安排」、「對愛情失去信心」、「失去生命意義」、「分離是痛苦、寂寞」、「分手從不後悔」、「祝福對方」、「生命重新開始」及「其他」等8項。
5、 愛情的性別角色：包括「女性被動」、「女性難以捉摸」、「女性容易受傷害」、「面對更重要的事情時，男性捨棄愛情」、「男性被動」、「男性難以捉摸」、「男性容易受傷害」、「面對更重要的事情時，女性捨棄愛情」及「其他」等9項。
四、信度檢驗
本研究的前測編碼員由本研究者與另一位本校傳播管理研究所碩士班的同學擔任，並從十屆金曲獎的研究樣本之中，隨機抽出一屆得獎專輯共10首歌，作為前測實施的樣本。進行編碼員的相互信度（intercoder reliability）之檢驗後，發現各類目的相互信度在 0.91 至 1.00 之間，平均相互信度約為 0.96 （參見表一）。由於編碼員間的相互信度相當高，因此在檢定編碼員信度之後即開始進行正式的編碼。
表一：分析類目之編碼員相互信度檢驗結果
|
|
歌曲 主題 |
愛情 階段 |
愛情 態度 |
表達 方式 |
肢體 動作 |
分手 描述 |
性別 角色 |
總類目 |
|
應有同意數 |
10 |
10 |
21 |
10 |
10 |
12 |
10 |
83 |
|
不同意數 |
0 |
0 |
3 |
1 |
0 |
1 |
0 |
5 |
|
完全同意數 |
10 |
10 |
18 |
9 |
10 |
11 |
10 |
78 |
|
相互同意度 |
1.000 |
1.000 |
0.8571 |
0.900 |
1.000 |
0.9166 |
1.000 |
0.917 |
|
信 度 |
1.000 |
1.000 |
0.9230 |
0.9473 |
1.000 |
0.9564 |
1.000 |
0.957 |
肆、研究結果
一、愛情是台灣流行歌曲最常出現的主題
透過內容分析發現，以愛情為主的歌曲佔樣本的六成以上（61.7%），在128首歌中，即有79首歌曲談論愛情，可見愛情依舊是台灣流行歌曲中最重要以及最普遍的主題。而其他主題的歌曲則以抒發情感（15.6%）較多，以黑道風塵為主題的歌曲只有1首（詳見表二）。
表二：歌曲主題的分佈次數與頻率
|
歌曲主題 |
次數 |
(%) |
|
愛情 |
79 |
(61.7) |
|
性 |
3 |
(2.3) |
|
青春 |
5 |
(3.9) |
|
政治與社會議題 |
8 |
(6.3) |
|
風塵、黑道 |
1 |
(0.8) |
|
勵志、打拼 |
3 |
(2.4) |
|
流浪、思鄉 |
4 |
(3.1) |
|
抒發情感 |
20 |
(15.6) |
|
其他 |
5 |
(3.9) |
|
合計 |
128 |
(100) |
二、愛情並不是美好的
本研究將編碼表中「對於愛情的態度」的類目中，把「愛情是永恆的」、「一見鍾情」、「愛情是美好的」以及「愛情有強大的力量」四項合併為「對於美好愛情的描述」，剩餘類目如「宿命的愛情」、「愛情難以捉摸」、「愛情是盲目的」等歸類為「對負面愛情的描述」。由表三發現，在1998到2007年之間的愛情歌曲，有五成以上在描述負面的愛情，佔51.9％，對於美好愛情的描述僅佔13.9％，比無陳述的歌曲還少，顛覆了以往對「美好愛情的重要特質是一生不變」的結論（蘇振昇，2001）。
表三：台灣愛情歌曲中對於愛情態度描述之分佈
|
愛情態度的描述 |
次數 |
(%) |
|
美好愛情的描述 |
11 |
(13.9) |
|
負面愛情的描述 |
41 |
(51.9) |
|
無陳述 |
27 |
(34.2) |
|
合計 |
79 |
(100) |
三、愛情的表達是消極、含蓄的
在愛情的表達方式方面，本研究將其類目分為「積極行為」、「消極行為」、與「無陳述」三者。其中「積極行為」包括了「積極、直接表達愛意」、「以暗示方式表達愛意」、與「給予對方支持」，「消極行為」則包括了「等待對方」、「不敢表達愛意」與「改變自己」。經分析之後所得到的愛情表達方式的分析結果列於表四。在79首的愛情歌曲中，以「消極行為」表達愛情的方式為多，共有43首歌曲，佔54.4%，其次才是以「積極行為」來表達愛情，佔26.6%。有此可見，台灣的愛情歌曲多半還是以消極、被動的方式表達愛情，較少以積極的方式來表達。
表四：台灣愛情歌曲中愛情表達方式之分佈
|
愛情表達方式 |
次數 |
(%) |
|
積極行為 |
21 |
(26.6) |
|
消極行為 |
43 |
(54.4) |
|
無 陳 述 |
15 |
(19) |
|
合 計 |
79 |
(100) |
接下來所要探討的是愛情中出現的行為，也就是在歌曲中出現的肢體動作。在這裡把肢體動作分為「有陳述」與「無陳述」兩類，其中「有陳述」的行為又細分為「交換眼神」、「牽手」、「擁抱」、「親吻」與「性行為」等五項，分布的次數及比例見表五。在表五中可以發現，有六成以上（60%）的愛情歌曲中並沒有特別描述肢體動作。而剩下有描述肢體動作的愛情歌曲中，以擁抱為最多，佔12.9%，其次是牽手佔 8.2%，而描述親吻及性行為同樣佔7.1％，描述眼神交換者最少，僅有4.7%。由此可見，雖然沒有描繪肢體動作的愛情歌曲佔多數，但隨著社會風氣開放，在描述肢體動作的歌曲中，雙方的肢體接觸已經不僅是敘述到肢體輕觸的程度，而是緊密的肢體接觸，如擁抱、接吻。近年來描述性行為的歌曲也漸增，超過以往「交換眼神的」的描述。
表五：台灣愛情歌曲中出現的肢體動作之分佈
|
肢體動作 |
次數 |
(%) |
|
交換眼神 |
4 |
(4.7) |
|
牽 手 |
7 |
(8.2) |
|
擁 抱 |
11 |
(12.9) |
|
親 吻 |
6 |
(7.1) |
|
性 行 為 |
6 |
(7.1) |
|
無陳述 |
51 |
(60) |
|
合 計 |
85 * |
(100) |
l
在79首愛情歌曲中，有六首歌曲出現兩次肢體動作，因此合計為85次。
四、分手後充滿負面、消極的描述
在分析時，將描述愛情的階段分為「交往前的愛情」、「交往中的愛情」、「分手」，與「過去的愛情」等四個階段。從表六可發現，在79首愛情歌曲中，有13.9%沒有陳述愛情的階段。而在有陳述愛情階段的歌曲中，「分手」是最常被描述的歌曲主題，佔31.6%，其次才是「交往中的愛情」和「過去的愛情」，各佔26.6%和22.8%。由此可見多數的愛情歌曲中都在描述分手的階段，另有將近兩成的歌曲在描述交往中的愛情。這與蘇振昇（2001）的發現相似，他在探討1989至1998的流行歌曲中發現，大部分的愛情歌曲都將男女之間的故事發展完全化約於愛情、失戀的鋪陳。
表六：台灣愛情歌曲陳述的愛情階段之分佈
|
愛情階段 |
次數 |
(%) |
|
交往前 |
4 |
(5.1) |
|
交往中 |
21 |
(26.6) |
|
分 手 |
25 |
(31.6) |
|
過去的愛情 |
18 |
( 22.8) |
|
無陳述 |
11 |
(13.9) |
|
合 計 |
79 |
(100) |
此外表七呈現的是愛情歌曲中對分手的描繪，將分手的描述分為三個部分：「負面消極」、「正面積極」和「無陳述」。「負面消極」的類目包括：「命運的安排」、「對愛情失去信心」、「失去生命意義」、「分離是痛苦寂寞」。「正面積極」的類目包括：「分手從不後悔」、「祝福對方」、「生命重新開始」。其所佔的比例列於表七，研究發現在分手的描述中，負面消極的描述（32.9％）高於正面積極的描述（22.8％），由此可見愛情歌曲易於鋪設悲情、消極的氛圍。
表七：台灣愛情歌曲中分手描述之分佈
|
分手描述 |
次數 |
(%) |
|
負面消極 |
26 |
(32.9) |
|
正面積極 |
18 |
(22.8) |
|
無陳述 |
35 |
(44.3) |
|
合 計 |
79 |
(100) |
五、愛情歌曲傳達傳統的性別角色
最後，針對愛情歌曲中陳述性別角色的研究，本研究將性別角色陳述分為「有陳述」以及「無陳述」兩項。其中再把「有陳述」性別角色的歌曲細分為「傳統的性別角色」、「非傳統的性別角色」兩項。「傳統的性別角色」的類目包括：「女性被動」、「女性難以捉摸」、「女性容易受傷害」以及「面對更重要的事情，男性捨棄愛情」。「非傳統性別角色」的類目則包括：「男性被動」、「男性難以捉摸」、「男性容易受傷害」以及「面對更重要的事情，女性捨棄愛情」。研究結果發現，在「有陳述」性別角色的愛情歌曲中，以描述「傳統的性別角色」的歌曲為多，佔31.6%，幾乎是描述「非傳統的性別角色」(15.2%)的兩倍（詳見表八），因此陳述傳統性別角色的歌曲遠多於非傳統性別角色的歌曲。雖然在部分歌曲有呈現出較為多元的性別角色，卻仍依循傳統界定的兩性角色主軸以描述兩性之形象、性格特質，在劉曉燕（2003）的研究中，也發現了這樣的現象。
表八：台灣愛情歌曲陳述性別角色之分佈
|
性別角色 |
次數 |
(%) |
|
傳 統 |
25 |
(31.6) |
|
非傳統 |
12 |
(15.2) |
|
無陳述 |
42 |
(53.2) |
|
合 計 |
79 |
(100) |
伍、討論
本研究是以蕭蘋、蘇振昇在2001年發表「揭開風花雪月的謎霧：解讀台灣流行音樂中的愛情世界：1989-1998」的研究結果作延伸研究，本研究結果發現，各項的愛情價值觀在流行歌曲的歌詞內容中長達10年的呈現上，漸漸有明顯的變化。以下分為兩點說明本研究所發現的台灣流行音樂之愛情世界。
一、台灣流行音樂呈現了悲傷、壓抑的愛情觀
台灣流行音樂依舊呈現了感情豐富但壓抑慾望的愛情世界，在愛情的表達方式上以被動、消極佔大多數，充滿了東方人含蓄、內斂的被動型態。另外，研究發現，對於愛情態度的描述從「美好愛情的重要特質是一生不變」轉變為「愛情並不是美好的」，雖然不再如以往強調「追求永遠而唯一的愛」，然而不論是交往前或是交往中，「等待」、「害怕」的心情依舊佔歌詞的大多數。尤其在描述分手的歌曲中，經常隱含著悲情與宿命的價值觀。別離的相思、分手後的寂寞痛苦、都是屢見不鮮的主題。
雖然台灣流行音樂充滿壓抑的愛情，但是研究發現，在肢體接觸上，親密的肢體碰觸，如擁抱、親吻，在歌詞中出現的次數有越來越頻繁的傾向，將愛情中的私密領域公開似乎漸漸是件普遍的事。特別的是，近年來的愛情歌曲中，性行為不再是一個禁忌的話題，甚至超越以往歌詞中常出現的「眼神交換」，並且顛覆蘇振昇（2001）所稱在台灣的愛情歌曲中，描繪的是個「缺乏性慾」的世界。
二、台灣流行音樂隨社會脈動呈現較多元的男女性別的從屬關係
台灣流行音樂的內容，無論男女都表現了被動而消極的態度，不過仍然可以從中觀察出男女性別上的從屬關係（蘇振昇，2001），在128首歌詞中，多數歌曲所透露出的兩性互動關係仍支持傳統男性優勢的兩性互動型態，但有幾首歌詞內容突破傳統，呈現出男性未必在愛情關係中佔有絕對優勢、女性未必是愛情關係中弱勢的一方。此類歌曲雖然不多，但也突顯出流行音樂所透露出的兩性觀念，隨著世界潮流也逐漸在改變。
從1999到2007年將近十年的時間，台灣的流行音樂愛情觀雖然依舊充滿著悲傷、壓抑的氛圍，但是隨著社會風氣的轉變，自由和女權的思想都漸漸融入歌詞元素之中，流行樂中所呈現的愛情觀，不再是一個相當保守封閉的愛情世界，或是與現實的世界有相當大的脫離。根據我們對於流行音樂歌詞內容的解讀，不能就此認為其所建構愛情世界，具有由上而下的意識型態宰制模式。因為愛情如果是一實際運作，它也是一個意義共享的系統，人們可能藉著汲取、和轉換集體的符號，來理解自已的愛情經驗（Illouz, 1997,蘇振昇譯）。根據John Fiske的看法，他強調文化消費者本身使用、刻意誤用、顛覆倒置文化商品以創造不同文化意義的過程，來討論男、女閱聽人在唱情歌時，故意顛倒歌詞中的性別角色，唱出自己的心聲，而成為一種「抗拒式或創造性」的解讀方式。
未來愛情歌曲的研究，閱聽人如何參與「消費」流行歌曲、與其中包裝的愛情，是一個值得進一步研究的課題。尤其是在全球化的唱片工業環境下，這些愛情歌曲，對閱聽人的性別角色的認同、愛情觀念的理解、與行為的反應產生什麼樣的影響？都值得後續的研究去發揮和瞭解。
陸、參考文獻
王石番（1992）。《傳播內容分析法—理論與實證》。台北：幼獅文化。
柯永輝（1994）。《解讀台灣流行音樂中的女性意涵(1992-1993)》。國立政治大學新聞研究所碩士論文。
陳慧玲（2003）。《青少女流行音樂團體之研究：形象、身體文化與情慾流動》。輔仁大學大眾傳播學研究所。
新聞局（2006）。第17屆金曲獎專刊（編號：GIO-CH-BL-95-
廖炳惠（1991）。〈九0年代流行歌曲中的城鄉意識—以陳明章和朱約信為例〉，《聯合文學》，(7)10﹕115-118。
劉曉燕（2005）。《台灣流行音樂歌詞中的兩性圖像(2002-2005)》。國立師範大學公民教育與活動領導所碩士論文。
蕭蘋、蘇振昇（2001）。〈揭開風花雪月的迷霧：解讀台灣流行音樂中的愛情世界（1989-1998）〉，《新聞學研究》，70﹕167-195。
附錄：
內容分析編碼表
二、□ 語言：1.國語 2.閩南語
三、□ 年代：
(1)1998
(2)1999 (3)2000 (4)2001 (5)2002 (6)2003 (7)2004 (8)2005 (9)2006
四、□主唱者性別：1.男 2.女 3.男女對唱
五、□歌曲主題：
1.
愛情
2.
性
3.
青春
4.
政治與社會議題
5.
風塵、黑道
6.
勵志、打拼
7.
流浪、思鄉
8.
抒發情感
9.
其他
六、□愛情的階段：
0.
無敘述
1.
交往前的愛情
2.
交往中的愛情
3.
分手－拋棄對方
4.
分手－被對方拋棄
5.
分手－無法判斷
6.
過去的愛情
七、歌詞價值觀
A.對於愛情的態度
□ 1. 無陳述
□ 2. 愛情是永恆的
□ 3. 一見鍾情
□ 4. 愛情是美好的
□ 5. 愛情有強大的力量
□ 6. 宿命的愛情
□ 7. 愛情難以捉摸
□ 8. 愛情是盲目的
□ 9. 愛情是人生目標
□ 10. 愛情必須專一
□ 11.不能沒有愛情
□ 12.相思是痛苦、寂寞
□ 13.愛情必須得到回報
□ 14.其他
B.愛情的表達方式
□ 1. 無陳述
□ 2. 積極、直接表達愛意
□ 3. 以暗示方式表達愛意
□ 4. 給予對方支持
□ 5. 等待對方
□ 6. 不敢表達愛意
□ 7. 改變自己
□ 8. 其他
C.表達愛情之肢體動作
□ 1. 無陳述
□ 2. 交換眼神
□ 3. 牽手
□ 4. 擁抱
□ 5. 親吻
□ 6. 性行為
□7. 其他
D.對於分手的描述
□ 1. 無陳述
□ 2. 命運的安排
□ 3. 對愛情失去信心
□ 4. 失去生命意義
□ 5. 分離是痛苦、寂寞
□ 6. 分手從不後悔
□ 7. 祝福對方
□ 8. 生命重新開始
□ 9. 其他
E.愛情的性別角色
□ 1. 無陳述
□ 2. 女性被動
□ 3. 女性難以捉摸
□ 4. 女性容易受傷害
□ 5. 面對更重要的事情，男性捨棄愛情
□ 6. 男性被動
□ 7. 男性難以捉摸
□ 8. 男性容易受傷害
□ 9. 面對更重要的事情，女性捨棄愛情
□10. 其他